Abel Loureda

REVISTA CAMINADA EDICIÓN SAN ROMÁN DE CANDAMO Nº 1 > Abel Loureda

IV Encuentro de creación contemporánea y medio rural

Néxodos Candamo 2024

26 julio al 4 agosto 2024 | San Román


Domingo 4 de julio de 2024 > 11.00 horas > Palacio Valdés Bazán > Performance > REVISTA CAMINADA EDICIÓN SAN ROMÁN DE CANDAMO Nº1


Decía el cantautor uruguayo Quintín Cabrera que “las ciudades son libros que se leen con los pies”. San Román no es una ciudad, pero consideramos que también merece una lectura podal. La Revista Caminada se articula en un recorrido por los espacios del pueblo con diferentes paradas o páginas donde los autores de cada una de ellas compartirán su contenido, de diferentes índoles, con todos los lectores-caminantes.


BIO | Mieres, 1973 | Artista por el devenir de la vida más que por vocación. A mediados de los años noventa funda, junto con el desaparecido Nel Amaro, “Espacio Arte Excétrico”, colectivo de agitación cultural que organizó y gestionó más de una decena de festivales de performance en Asturias y que recorrió buena parte de los que se organizaban en aquellos años por toda la geografía española en lugares como Madrid, Barcelona, Palma de Mallorca, Vitoria, Castellón o Segovia. Compatibilizándolo con muestras en lugares menos glamurosos como estaciones de tren, bares, tiendas solidarias o ateneos libertarios. Durante este periodo sus acciones, de pequeño formato, destilaban un humor ácido y estaban muy relacionadas con la figura del monologuista asturiano.

Desde 2012 trabaja junto con Nieves Correa formando uno de los tamdems españoles de arte de acción más reconocidos dentro y fuera del país. Se les ha visto en Finlandia, Alemania, Francia, Polonia, Dinamarca, Bélgica, Irlanda del Norte, Suiza, Japón y Ecuador. Entiende el arte de acción como “una forma sencilla de decir cosas complicadas” aunque en ocasiones puede ser también “una forma complicada de decir cosas sencillas”. Sus trabajos en solitario pueden aún remitir a su primera época en cuanto al uso del humor, la ausencia de espectacularidad y la invitación a la reflexión a la audiencia, si bien ha abandonado el didactismo que, en aquella época y lugar, un público desconocedor de la performance necesitaba. Ahora prefiere el uso de imágenes polisémicas y estructuras abiertas que permitan múltiples interpretaciones que no tienen por que coincidir con las del autor. Es más, “es preferible que no coincidan”.



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